「準格」について

　定型は、五・七・五（十七音節）ですが、この三句体を構成する一部（例えば、上五とか中七）に、多少とも音数の変化（字余り・字足らず）があっても、全体のバランスが極端に崩れない限り、定型感は保つことができます。
　とくに、上五の音数が６音〜９音などに増えた場合でも、中七・下五がきちんとしている場合には、格調を失わないことがあります。これを「頭重脚軽」と呼んでいますが、例を挙げると、
　　　キャッシュカードが掌にあり余る安楽死
　　　　７音　　　　　　　　7音　　　　　　　　5音
　は、７・７・５の十九音という音節構成ですが、無理なく読み下せるでしょう。（「掌」は「て」と読みます）
　このほか、上五・中七がそのままで、下五が６音あるいは７音に、また上五・下五がそのままで、中七が
８音（これは、とくに「中八」と呼ばれて、忌避されることがありますが）になるものなどがありますが、例句は省きます。とはいえ、最近「中八」の句が増えているようです。
　これまでは、五・七・五のうちの一つだけが多音数になった字余りですが、二つ、もしくは全部が多音数になる場合でも、定型感をとどめ得ることもあります。

　　　夜店の灯あか鬼あお鬼まずしい鬼　 【５・８・６】
　　　働き蜂の親もやっぱり働き蜂　 　　　 【７・７・６】

　それぞれ十九音、二十音ですが、全体のバランスがよく、定型に準じた安定感を感じさせます。
　さて、字足らずですが、音数不足はあまりはなはだしいと定型感を失いますので、おのずから限界があります。ことに、中七が６音になったものは、いちじるしく句調を損ねますので、避けたほうがよいでしょう。
　中七が減らせないとすれば、あとは上五、下五で一音か二音がせいぜいで、それ以外は自由律（破調）の非定型に属することになります。

　　　何もありはしなかったいい手相

　これは、３・８・５　とも　６・５・５　とも読める十六音（一音の字足らず）ですが、とくに ６・５・５ と三句体に読むときのバランスがよく、定型感は支えられています。

　ここでは、非定型には触れません。
　川柳の訴求力は、定型であってこそ、その効果を発揮するものです。特に時事川柳は個人の文芸というより、一般社会へ向かっての発言であるという意味からも、その手段としての句調を重視することが、何よりも存在意義を高めるものと確信じます。